Descrizione
Il pH7 è uno straordinario prephono a valvole Audio Research. Ecco
cosa dice Absolute Sound nella sua recensione: “Oltre a mantenere
l’ariosità e la lucentezza delle ottave superiori tipiche di Audio
Research, le immagine realistiche della scena sonora con tutta
l’ampiezza del palcoscenico sonoro, sono stati aggiunti così tanti altri
ingredienti alla ricetta sonora che è più difficile, all’inizio, riconoscere il
classico profilo ARC. Per prima cosa, larghezza di banda, velocità dei
transienti e impatto dinamico sono notevolmente aumentati. Laddove i
precedenti stadi fono ARC erano leggermenti fluttuanti e cortesi negli
acuti (compensando questo con un po’ di aggressività nella gamma
media superiore), il PH7 non lo è, o lo è molto meno. I colpi duri dei
piatti non suonano più come se fossero suonati con un martello
morbido o smorzati a mano; qui hanno l’attacco pungente, e il
decadimento scintillante, dell’evento reale. Lo stesso vale per le note
basse profonde, come gli sforzando dell’ottava inferiore che fanno
tremare la stanza sullo Steinway di John Constable nello stesso pezzo
di Gerhard o il tremendo colpo di grancassa verso la fine di The
Firebird [Mercury]. Gli strumenti che suonano nelle ottave inferiori, che
un tempo suonavano un po’ morbidi, pieni e confusi con gli stadi fono
ARC (e gli stadi fono a valvole, in generale), ora sono quasi altrettanto
ben definiti, veloci, potenti e profondi come lo sono con un grande
stadio fono a transistor, senza alcuna perdita di densità realistica del
colore del tono o del bloom. Anche nella banda media, la velocità e
l’impatto del PH7 sono chiaramente udibili. Con testine “veloci” come
l’Air Tight PC1 o la London Reference (e diffusori “veloci” come i
MAGICO Minis), i pizzicati suonano realistici da farvi ingannare.
Ma la larghezza di banda e i transienti non sono le uniche cose che
sono migliorate nel PH7. Accanto ai suoi notevoli guadagni in velocità e
portata ci sono significativi guadagni nella risoluzione di basso livello e
nel timing. Con quest’ultimo si intende la riproduzione realistica
dell’intera durata di una nota, del suo attacco, timbro e decadimento.
Le valvole sono sempre state in grado di riprodurre timbro e
decadimento (meno brave negli attacchi), ma il PH7 porta un nuovo
livello di realismo a tutti e tre i settori. Tutto quello che devi fare è
ascoltare una registrazione con chitarra acustica, come l’omonimo
primo album di Joan Baez su Vanguard, etichetta nera, per sentire di
cosa si sta parlando. In genere, anche con un ottimo preamplificatore a
valvole, sentirai il modo in cui Baez suona la sua chitarra,
strimpellandola o pizzicandola con le dita, e abbastanza delle
armoniche fondamentali e delle prime (che ripetono la fondamentale)
di ogni nota per sentirne l’altezza e avere un’idea del suo colore tonale.
Ma le parziali superiori e il decadimento delle note sono in genere
inudibili, inghiottiti dai suoni delle note successive. Per anni ho pensato
che questo fosse semplicemente il modo in cui la chitarra di Baez (in
effetti, la maggior parte delle chitarre suonate come
accompagnamento a una voce) suonava su LP: il microfono ravvicinato
ti dà solo un po’ più di corda della chitarra rispetto al corpo della
chitarra. Poi ho ascoltato il disco attraverso il PH7.
Ora, non posso dire che l’unità ARC riproduca ogni nota di chitarra
nella sua interezza, ma posso dire che sembra “prolungare”
realisticamente la durata delle note in modo che i colori dei toni e i
decadimenti siano molto più pienamente udibili (e lo fa senza
ammorbidire gli attacchi). Il risultato sonoro è come la differenza tra
vedere un pavone con la sua coda iridescente ripiegata e vederlo con la
coda completamente esposta. Gli armonici delle corde della chitarra
pizzicate e strimpellate sono riprodotti con un colore fresco, sospesi nel
silenzio tra le note prima di svanire gradualmente sotto l’attacco delle
note appena suonate.
Questi grandi guadagni in risoluzione dinamica e armonica sono
chiaramente correlati al rumore di fondo notevolmente più basso del
PH7, combinato con il suo alimentatore notevolmente potenziato, che
si dice fornisca tre volte l’accumulo di energia dell’Audio Research PH5.
Sebbene l’unità non sia così silenziosa come alcuni preamplificatori a
stato solido che ho sentito, ci va molto vicino e con la sua larghezza di
banda migliorata, l’energia dinamica superiore e la risoluzione più
elevata del colore e della durata del tono non ha eguali rispetto a
nessuno che io conosca.
Ora arrivo a un argomento che non viene discusso abbastanza spesso
nelle riviste audio, almeno non quando si recensiscono i componenti
elettronici, e cioè il modo in cui il PH7 e gli altri componenti elettronici
di nuova generazione di ARC facilitano la “scomparsa” di diffusori
realmente neutri. Di solito, parliamo di come i diffusori “scompaiono”
nel campo sonoro che proiettano come se fosse solo una funzione della
loro qualità costruttiva. Non lo è. È anche, dimostrabile, una funzione
dell’elettronica che alimenta il diffusore (e del cablaggio e della
sorgente). Grazie alle dimensioni naturali dell’immagine (focalizzate,
ma mai miniaturizzate), alla neutralità tonale (che nel PH7 è migliore
che mai, e più estesa dall’alto verso il basso che mai), ai bassi livelli di
distorsione, al bloom o all’azione realistici e al soundstage
semplicemente sbalorditivo (il più ampio, profondo, alto e densamente
popolato che abbia mai sentito da un phonostage ARC, o da qualsiasi
phonostage a valvole), il PH7 aiuta davvero i diffusori a scomparire.”
Tramite il telecomando è possibile modificare il carico dell’impedenza e
visualizzare il numero di ore di funzionamento.
Unico proprietario, con telecomando ed istruzioni.
Trattandosi di un apparecchio in conto vendita non si accettano
permute.
Caratteristiche tecniche:
RISPOSTA IN FREQUENZA: ± 0,25 dB di RIAA, da 10 Hz a 60 kHz;
3 dB punti sotto 0,7 Hz e sopra 400 kHz.
DISTORSIONE: inferiore a 0,005% a 0,50 V RMS uscita 1 kHz.
GUADAGNO: 57,5 dB a 1 kHz (compatibile con MC e MM).
PULSANTI: Power, Mono, Load, Mute.
IMPEDENZA DI INGRESSO: selezionabile 47 K, 1000, 500, 200 o
100 ohm con 200 pF sbilanciato.
IMPEDENZA DI USCITA: 200 ohm sbilanciato. Carico consigliato 50 K-
100 K ohm e 100 pF. (minimo 10K ohm e massimo 2000pF.)
POLARITÀ DI USCITA: non invertente.
INGRESSI MASSIMI: 70mV RMS a 1kHz (180mV RMS a
10kHz).
USCITE NOMINALI: 0,50V RMS da 10Hz a 60kHz, carico di 100K ohm
(la capacità di uscita è 50V RMS in uscita a 1/2% THD a
1kHz).
ALIMENTATORI: alimentatori a bassa e alta tensione regolati
elettronicamente. Regolazione di linea migliore dello 0,01%.
RUMORE: rumore di ingresso equivalente a 0,16uV, pesato IHF,
ingresso in cortocircuito (76 dB sotto 1mV ingresso 1kHz).
COMPLEMENTO DI VALVOLE: (4) doppi triodi 6922/E88CC con ingresso
JFET. (3) Triodi doppi 6H30 come regolatori HV.
DIMENSIONI: (47 cm) L x (13,2 cm) A x (30,5 cm) P. I raccordi del
telaio posteriore si estendono di 1,5 cm).
PESO: (6,8 kg) Netto;
